拍的是武侠电影，可是在打戏方面却如此敷衍了事――当然以吴中源导演的资历和拍摄经验,他惯用的团队班底自然不差。事实上从其他业人士的角度来看，这戏的打戏完全是在准之上。

然而在沟通的时候陆衡惊讶地发现了很多问题――

几方面因素相叠加，颇有些吃惯了级大厨烹饪的麻辣香鲜后，再吃稍微逊一的大厨烹饪的清粥小菜，总觉度差了不是那么丁半。

轻骑白少年时,少年弟江湖老。

首先是整电影的结构问题――原本是一由武侠改编的电影,既然是武侠电影,就更应该注重打戏方面的设计和诠释。但是不知是不是由于吴中源导演想要转型的缘故,陆衡发现在这电影中，吴中源导演把更多的力都放在推敲剧本打磨节死扣演员的文戏上面，相对于武侠电影最重要的打戏分，反而没有像以往拍摄的那些纯粹是为了凸显视觉效果的武侠电影那般钻研太深。

第一百七十章改戏

而另外一方面,相比于方恺之导演御用的武指老师方其峥老爷，很显然这戏的武术指导无论从艺术底蕴上还是从专业素质上,都不及老爷的深厚造诣。因而在打戏动作的编排上,颇有些于俗套，不能准的表现各个角的格特――

过，湖里的莲花轻轻摇曳，漾细微的涟漪。便叫人瞬间想起了那句诗――

圈人

再和吴中源导演以及剧组的几位武指老师深切探讨过后，吴导也在醒过神来。他本来就是善于拍摄武侠电影的经验丰富的老导演，这次也不过是急于转型，所以才会犯了顾此失彼的错误。被陆衡这个旁观者清的局外人醒之后，吴中源导演也在心里检讨了一自己专注于文戏，差忽视武戏的偏执，而后从善如的接受了陆衡的建议，拉着陆衡和剧组的武指团队坐来，一起商讨该怎么结合剧和角的不同，设计武术动作。

我打江南走过。

举个最浅显的例，就是整戏里边现的所有角，除了祁连横是剧本里要求的使用玉箫作为武以外,其他的角竟然都使剑。而且所有人的剑术翻来覆去都是大屏幕上惯用的几个招式改来改去,看上去花团锦簇蛮好看的，但是除了在视觉上取悦观众以外,几乎没有起到任何促剧诠释角的作用。甚至就连祁连横这个角使用的碧玉萧，他的武功路数也都是从几个常用的剑法转化而来的。

这大概就是祁连横这个角短短一生的写照。从名门正派备受的少年侠客，到偏执狠辣丧心病狂的最大反派,陆衡需要从文戏方面刻画这个角黑化爆发的因冲突，还要从打戏方面渲染这个角在黑化前与黑化后的不同层次。

前者需要陆衡多看剧本多琢磨多跟导演沟通,后者则需要陆衡多跟这戏的武术指导老师沟通。

而陆衡之所以会觉得这戏的打戏敷衍责，最主要的原因还是他本来就是武行，而且自起合作的对象都是业超一的团队，姑且不提在好莱坞都声名赫赫又与他有师徒之宜的方其峥老爷，就连跟麦城梁合作时的几位武指老师，也都是于拍摄枪战片的“拿奖大”，再加上陆衡自己也是个喜琢磨动作的武侠迷……