在那样一个地域文化家族背景，导演地的让他增添了这份对女的锐。这是一个不恰的逻辑，这种土壤或许更多地培育如影片中现的两个男人，但这种土壤也可以培育另一种“女”。他共周遭的女亲人好友，他对男份的惭疚，他对这种被不公偏的痛恶……

        我在花城，这的土壤能培养另一种“女”吗？这个其实很有意思，这个导演和我在的事其实一样。我希望我也能到一吧。

        刚刚在写第11章，看着樱坂46的《静寂的暴力》MV给我哭了，今天可是我生日啊，但我还是那样的孤独。这本其实我一直有在犹豫要不要放来。我不知我写的怎么样，不知读者能不能受的来里面哪些是真的发生过的事，哪些是虚构的，我只能说，这里面有很私人的真实的原型在里面，而且这本我更加了对于各种极端的描写，而我文科生那傻一样的共能力和我莫名的迫――看过《三》吧，就跟罗辑幻想庄颜那样。我着去自己把这一切当真的，相当于是让人自行推动剧了，他们都是一个个活生生的人一样，所以虽然有大纲，但是写时很多小细节我都会临时改动，而这要求我必须全投，而这里面又有真实的成分在，我写的真的很痛苦，就像我写的泠懿一样，写这本书总是让我不经意间去回忆起一些我绝不愿回忆起的事。本周更第10章，然后周开始周更模式，大概都是周末才写吧，平时工作日里要是写的话真的太累了，白天本没法好好事了。《绝对依赖症》其实在立项时也是已经考虑到了要及一些女主义的问题，当然，这是一本小说啦，我已经把它们都到故事里了。

地方”和“大城市花城”，但其实，花城，也并不就是天堂。城市人也并不就没有痛苦。我是一名验派的作家吧，所以写作其实会让我很痛苦，因为全都是我的真实，全都改编自现实。《我怎么可能喜上女生》我浅地探讨了女同和一个人的真实的问题，但本质上其实是1v1纯百合。但这一《绝对依赖症》不同，我在立项之始就确立了要着重讨论“一个人的两面””“”“”依赖““女”等问题，这些其实更多的都是城市才会现的问题。但这不代表它就不重要了，我写不小镇的故事，我只能写城市的故事，我拍不《之后的一周》，但我相信我能斗胆模仿一《请以你的名字呼唤我》《光乍》。我非常非常注重真实，虽然故事本就不真实，但我绝不可能写我自己觉得压就不可能发生的事，小镇的故事我压就没有验，所以我绝不会写那样的故事。

        《之后的一周》豆影评里用Sabina这么写：

        城市人的问题也是问题，虽然我国目前的趋势来看还是农村自杀人于城市，老人多于年轻人，但我的经历告诉我，我不到为农村什么，但城市也许可以。所以就有了已经完本了的《我怎么可能喜上女生》以及现在这本《绝对依赖症》。

        起初，我会深刻地怀疑这位男导演的不良目的，但影片中现的那最尬一刻打消了我的看法。导演场，说了自己的妥协，元电影的结构展现了它新的魅力：那一刻创作者不再俯视被拍摄者，不再悲悯那些“没有前途”的青年男女，他成为了她们，也成了对所有对此有恻隐滥悲悯的人的最大反讽。

        “本片最让人好奇、惊异的结构便是对男视的弱化，而着重从由男导演建构的女视发，展现她们的困境。

        陈小称之为“叛逆的锐”。”